Wer in der fast anmutig-naturalistischen Tonsprache – gerade der Nocturne – auch ein wenig von Claude Debussy wiederzuerkennen glaubt, irrt nicht. Denn Koechlin bewunderte ihn als einen genialen Kollegen, von dem ein einziger Takt reiche, "um uns das Tor zu den verzauberten Gärten zu öffnen, in denen wir dann vielleicht ganz andere Blumen als er selber pflücken dürfen". Der verspielt beginnende dritte Satz lässt ein wenig von der Sympathie Koechlins für den frühen Film entdecken. Fast könnte man meinen, in den albern klingenden Achteln des Fagotts eine Untermalung für Charlie Chaplin zu hören.

Filmmusik aber hat Koechlin nie geschrieben, im Gegensatz zu Alexandre Tansman (1897 – 1986). Der polnische Komponist, der 1919 nach Paris ging und dort viel für die Gitarrenmusik des 20. Jahrhunderts tat, konnte, mit Unterstützung eines Hilfsfonds von Charlie Chaplin, zu Beginn des Zweiten Weltkriegs in die USA fliehen. In Los Angeles lernte Tansman Igor Stravinsky kennen, der ihn kompositorisch beeinflusste. Seinen Lebensunterhalt aber verdiente er unter anderem in Hollywood, wo er Soundtracks zu diversen Filmen komponierte (z.B. "Schwester Kenny"). In Paris, wohin er 1946 zurückgekehrt war, entstand 1952 die dreisätzige Sonatine für Fagott und Klavier, die, im Vergleich zu den Werken von Saint-Saëns und Koechlin, für Zeynep Köylüoglu mehr an der Oberfläche arbeitet. Sie ist, wie es der Film verlangt, auf Effekt hin geschrieben, und berücksichtigt zugleich sämtliche Ausdrucks-möglichkeiten des Fagotts.

Ebenso mit Effekten beladen sind die "Interférences 1" für Fagott und Klavier des französischen Dirigenten, Pianisten, Professors und Komponisten Roger Boutry (*1932). Der Titel des Stücks ist Programm. "Crazy" nennt Zeynep Köylüoglu den spannungsreichen Dialog zwischen Klavier und Fagott mit seinen wilden Kaskaden auf- und abwärts. Boutry hat die Sätze mit einer Vielzahl von rhythmischen und metrischen Feinheiten versehen, so dass tatsächlich musikalische Inter-ferenzen entstehen.

Im umfangreichen Werkverzeichnis des französischen Komponisten Jean Françaix (1912 – 1997) findet sich, neben Opern, Film- und Ballettmusik, auch Kammermusik für eher vernachlässigte Instrumente. Eben diese Instrumente mit einem voluminösen, "schnarrenden" Klang (u.a. E-Gitarre, Schlagwerk, Fagott) fasste er als "Höllenorchester" zusammen. Trotzdem klingt das Andante der "Deux Pièces" für Fagott und Klavier sehr harmonisch, für Zeynep Köylüoglu bietet es sogar "Entspannung pur am Ende eines langen Arbeitstages, wo man nach Hause kommt und sich ausruhen möchte". Auch das zweite Stück "Petit divertissement militaire" wird – diesmal auf andere, heitere Art und Weise – dem Wunsch des Komponisten gerecht, Musik zu schreiben, die Freude macht. Sie ist leicht, von musikalischen Höhepunkten befreit. Ein Jahr vor seinem Tod erreicht Françaix sein Ziel hier mit kleinsten Mitteln.

Mit Cengiz Tanç (*1934) stellt Zeynep Köylüoglu einen weitgehend unbekannten Komponisten aus ihrem Heimatland, der Türkei, vor. Tanç hat an der Juilliard School of Music in New York studiert und ist von der amerikanischen Postmoderne beeinflusst. Seine Partita für Fagott solo trägt die Stimmung der türkischen Musik, sie ist jedoch durchsetzt von modern-klassischen Elementen (z.B. vielen kleinen Terzen). Das sehr freie, 1987 für einen Wettbewerb in Istanbul komponierte Stück ist angelegt wie eine rhythmische Übung für Fagottisten. Obwohl die Partita für Zeynep Köylüoglu keinen unmittelbar folkloristischen Bezug hat, spürt sie darin dennoch eine innere Verbindung zur Türkei: "Diese Musik ist wie ein Geruch für mich, voll von Erinnerungen."

Christoph Broermann